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生存历来不错失实际的要害，人生历来不相左理念的意旨，一部分历来不错遇心的将来。

　　这种目标本质上反应了作家在创造时，对于人物的思维情绪内核的忽视与忽视。很多创作家不是着眼于普及人物局面的“含金量”，不过探求故事化、情节化，枉然树立了很多摆脱了人物局面的担心，运用了很多紊乱纷纷的手法，把小演义领会成了其余题材，比方故事，比方……在我可见，小演义是考究天性深度、内含人文精力的一种文艺题材。它的人物必需是“含金量”极高的局面，既要灵巧局面，又要有确定的思维情绪内在。这种“思维情绪内在”并非诉求主人公是一个思维家、形而上学家之类的，而是诉求他不许不过故事的一个标记，一个道具。这部分物在大作中不许碌碌无为，不许漫不经心，不许草率差事，而必需有血有肉——血肉饱满，多情有感，故工作节的兴盛是以人物的天性、思维情绪的变革为纽带的。《威严》到此刻还让我想起，但不是情节，而是人物——谁人店主的局面简直太有特性了：他用本人特殊的天性和若无其事的办法处事，为《威严》留住了一个让人民代表大会眼瞪小眼的结果。如许的人物有内核，实简直在。相裕亭厥后为这部分物写了一组几十篇小演义，都是用人物特殊的局面构造故事，从各别观点将这一局面完备，最后塑造了一个足智多谋、风格实足、得意洋洋的大玩家局面。相裕亭给咱们的小演义作者们供给了一个怎样塑造有内核的、充分的人物局面的参照物。

　　然而，让我们好好的仰望一下我们今天的天空，再好好地瞩目一下我们今天的大海吧。那是怎样一种颜色的天空和大海啊？浓厚的煤烟粉尘，早已把我们的天空搅和得乌烟瘴气。举头仰首间，所见所得总是大片大片的铅灰。缺乏生气，缺乏灵动，充满了压抑，充满了浮燥。再看那大海，也是污秽翻滚，泡沫横流，满目是泛动着的“墨汁”，哪里还有半点蔚蓝的影子？真不知道再过些年，我们该怎样向我们的后代讲解“蔚蓝”这个词汇的内涵和指代，举证它与天空，与大海的渊源和联系？　　我自小在云南高原的深山峡谷中长大，先前一直没有机会见识真正的大海。等我真正有幸见到大海的时候，大海早已失去了它往日的风采。不再有雪白的浪花，不再有赏心悦目的蔚蓝，不再有那种“碧波万里无穷尽”的诗意与旷达。